Videojuegos
Hay premisas que te atrapan desde la primera línea, y esta es una de ellas: estamos en 1997, Oasis domina las listas, Tony Blair acaba de llegar al poder... y Drácula gobierna Inglaterra desde su trono. No es una novela de terror alternativo publicada en una tienda de segunda mano. Es Vampirium: 1997, el nuevo proyecto de Bithell Games, los mismos cerebros detrás de Tron: Catalyst y John Wick Hex, que están a punto de soltar sus colmillos en Steam Early Access. El concepto es tan audaz como irresistible: un inmersive sim de corte gótico-retrofuturista ambientado en una Gran Bretaña vampírica de los noventa, donde tú eres el instrumento de muerte más afilado de la Corona Oscura.
El género inmersive sim lleva años buscando su próxima gran sacudida. Desde los clásicos fundacionales hasta las propuestas más modernas, el denominador común siempre ha sido la libertad sistémica: múltiples soluciones para cada problema, mundos que reaccionan, personajes con agencia real. Que Bithell Games decida abrazar ese marco y envolverlo en una ucronía vampírica de los noventa no es una ocurrencia aleatoria. Es una declaración de intenciones calculada.
Bithell tiene un historial de tomar géneros consolidados y retorcerlos hasta encontrar un ángulo que nadie había explotado. John Wick Hex convirtió la coreografía de acción en un puzzle táctico. Tron: Catalyst se adentró en el mundo de los gráficos de acción. Ahora, con Vampirium: 1997, el estudio británico apuesta por construir un mundo con reglas propias: una Inglaterra donde la figura del vampiro no es el monstruo que se esconde en los márgenes, sino el poder establecido, la autoridad suprema, la corona misma.
LA PREMISA NO ES SOLO ESTÉTICA. ES POLÍTICA, ES SISTÉMICA, ES EL TIPO DE WORLDBUILDING QUE DEFINE A UN JUEGO ANTES DE QUE PUEDAS SIQUIERA MOVERLE UN DEDO.
Ser el asesino personal de Drácula en 1997 implica operar en un mundo donde la cultura pop que todos reconocemos, el britpop, el New Labour, la fiebre del milenio, existe bajo la sombra literal de una corte no-muerta. Las misiones, las mecánicas de infiltración, los objetivos y las herramientas vampíricas cobran una dimensión diferente cuando el contexto histórico-cultural está tan cargado. No es ambientación de cartón piedra: es un escenario que genera fricción narrativa real.
La decisión de lanzar en Early Access responde a una tendencia que los estudios independientes con ambición sistémica han adoptado de forma inteligente en los últimos años. Los inmersive sims, por su propia naturaleza, se benefician de la retroalimentación comunitaria en fases tempranas. Sus sistemas interconectados, sus espacios de juego abiertos a la experimentación del jugador, necesitan miles de horas de uso real para pulir aristas, equilibrar mecánicas y detectar combinaciones imprevistas. Bithell sabe lo que hace.
El mercado de Steam tiene hambre de propuestas que no sean secuelas numeradas ni expansiones de franquicias agotadas. Una ucronía vampírica noventera, firmada por un estudio con credibilidad demostrada y ejecutada bajo el paraguas del género más exigente en diseño sistémico, tiene todos los ingredientes para convertirse en uno de los lanzamientos en Early Access más comentados del año.
Yo llevo años esperando que alguien hiciera algo verdaderamente distinto con el vampiro en los videojuegos, y no me refiero a otro ARPG de colmillos y capa. Me refiero a usar la figura del no-muerto como herramienta política, como arquitectura de poder, como punto de partida para construir un mundo con sus propias reglas sistémicas. Bithell Games lo ha entendido. Una Inglaterra de 1997 gobernada por Drácula no es una excusa estética: es una premisa con consecuencias en cada mechanic, en cada misión, en cada decisión de diseño. Si ejecutan bien lo que prometen, este puede ser el inmersive sim que nadie sabía que necesitaba. Y si se quedan a medias, al menos habrán tenido más valentía creativa que la mitad del sector juntos.
- Rafael OzzyOso Diaz
Videojuegos
Videojuegos
Videojuegos